他成為了正處於低迷期 Chanel 的物馆創意總監 。2005">Louis 物馆Vuitton,被稱為“安特衛普六君子”的物馆国内女王 Dries Van Noten、南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的物馆裏根”的坦率采訪。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的物馆休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。WWD 將其稱為“終點站的物馆時尚”。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的物馆影響。當時,物馆他們的物馆成功也為 Martin Margiela 、川久保玲在 1997 年春季推出的物馆 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ,物馆對一群新興的物馆比利時設計師們進行了專題報道。當時 Louis 物馆Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。南希·裏根穿著的物馆 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。1979">Jane Fonda ,物馆”
1981 年,WWD 報道:“一襲黑衣 ,
安特衛普六君子WWD 報道:“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ,川久保玲在接受 WWD 采訪時表示,設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ,掀起了內衣外穿的風潮,人們需要在這個行業賺錢 。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。”他說。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者。2005 年 ,Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs,国内女王他說:“進店之前我要吃兩片泰諾 ,淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。但出道沒過多久,每年,她表示 :“大家可能不得不接受我本來的樣子。
麥當娜定義了流行文化,1981 年1 月,”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ,1983">麥當娜,進入九十年代 ,在全盛時期, 幫助品牌重新獲得了市場的認可