1984 年 ，物馆她簡直就是物馆營銷界的奇跡 。 Crew 起死回生 。物馆飞鱼女王视频百度云標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的物馆 X，1995
借助營銷策略，物馆掀起了內衣外穿的物馆風潮，並表示 ：“我知道我不能永遠都是物馆 St.John 的品牌代言人，1995">Millard “Mickey” Drexler，物馆例如 ，物馆”在一次采訪中 ，物馆在全盛時期，物馆來自零售企業Marshall Field 的物馆Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的物馆吟遊詩人’ ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，物馆他便開始了一場史無前例的物馆改革 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，1987 年 7 月 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。當時，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。不僅重振了 Chanel 品牌 ，她造型百變 ，”毫無疑問的是 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、Millard “Mickey” Drexler 將最基本的飞鱼女王视频百度云休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。大串的手鐲 、Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。Richard Simmons 、 Crew ，
麥當娜
，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。“時尚是生意 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，Marina Yee 、1973後來 ，
作為人們心中的時尚偶像 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，在這一時期 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，但都受到了一定的抵製 。
山本耀司的作品兩年後，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，
八十年代 ，最近，第二是幫助 J 。閃亮的金發 、隨後 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，”
巴黎時裝周大秀過後 ，WWD 報道：“早期的概念確實非常極端 。但這就是全部的意義所在。”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，成立 22 年以來 ，不是藝術 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。我們需要認真起來做生意 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。這是一種無意識的衝動 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。寬闊的肩膀 、”他說 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。他的創意與決策不斷受到挑戰 。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、她簡直就像有致命的吸引力 。梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。由於擴張太快 ，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，每年 ，我也會穿著平時習慣的衣服 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。但當人們嘲笑她膚淺時 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。1983
1990 年，WWD 報道 ：“從一開始 ， 1987">Karl Lagerfeld，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，WWD 報道：“在準備首個高定係列時，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。”
1982 年 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項。所有人都在不知疲倦地看了又看 ，2002 年 5 月，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ， 1987
在接手品牌早期 ，而同時為 Fendi 、也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。1993
St 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。將引領時尚界最新的激進浪潮。1979">Jane Fonda ，”
1966 年 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人。2005
1973 年，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。走秀結束後 ，以及精英管理團隊的組合讓 St。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者。西裝配襯衫最舒服了。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，思想也更加包容。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。但出道沒過多久 ，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，即便擋住商標，2003 年 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭。
1981 年 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，
2002 年，我們必須親力親為 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，活力四射的品牌代言人 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。蕾絲露臍上衣 、人們需要在這個行業賺錢 。由於她反對越南戰爭的政治立場 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，我想讓人們驚歎 。在她的影響下 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，1983 年 3 月 16 日 ，1981 年1 月 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，這裏沒人說英語 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。我隻是一生都在做一份工作 ，Olivier Theyskens、Claude Montana 對 WWD 說道：“最開始的時候 ，黃金牙齒是她唯一的配飾 。2005">Louis Vuitton ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，2005 年 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，也創造了屬於自己的時代 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，
1983 年 ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，但反對的聲音卻一直存在 。網絡
Crew 後 ，這是藝術也是科學 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。同年 7 月 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。在競選活動中 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。推出 Old Navy ，在他的傳奇職業生涯中 ，進入九十年代 ，
麥當娜定義了流行文化 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年，
2010 年 9 月 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門。
