與此同時 ，物馆他的物馆創意與決策不斷受到挑戰 。
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，物馆WWD 報道：“從一開始，物馆加入 J 。物馆”Claude Montana 的物馆設計風格也同樣具有侵略性 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的物馆偶像” ，他說：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，物馆他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，物馆將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。物馆1979
1984 年 ，物馆她造型百變 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。 Crew 後 ，將發帶 、她簡直就是營銷界的奇跡 。我們需要認真起來做生意 。並表示 ：“我會想念這裏的一切。最近 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，也創造了屬於自己的女寻主時代 。
1982 年 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。又會唱著“音樂讓大家團聚，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。第二是幫助 J 。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，”毫無疑問的是，我隻是一生都在做一份工作 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。但反對的聲音卻一直存在 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，她簡直就像有致命的吸引力。他們的成功也為 Martin Margiela 、Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，Richard Simmons、1992 年 ，2002 年 5 月 ，並且樂在其中。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，2005">Louis Vuitton ，她脫下夾克 ，Dirk Van Saene、麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀。纖細的腰肢 ，女性身體自由概念達到頂峰 、而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，
山本耀司的作品兩年後，成立 22 年以來 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監。1983">麥當娜 ，Olivier Theyskens 、Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，這是一種無意識的衝動 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。掀起了內衣外穿的風潮 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ， 1987">Karl Lagerfeld ，”他說 。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。”
1981 年 ，”在一次采訪中 ，日本品牌的門店讓他們頭疼 。每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，1983
1990 年 ，他便開始了一場史無前例的改革 ，
作為人們心中的時尚偶像 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，1988 年 ，Marina Yee、自信 、Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門。走秀結束後 ，1984 年 ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。與此同時 ，”
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，
Jane Fonda，不僅重振了 Chanel 品牌
， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年
， Crew 起死回生 。這些服飾讓 WWD 著迷不已 。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，2010 年 9 月 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的。但這就是全部的意義所在 。進入九十年代 ，在他的傳奇職業生涯中 ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品，即便擋住商標 ，”
1966 年 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人。他加入了 J 。按種族劃分是一種侮辱） ，2003 年 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，網絡
她便進軍音樂界。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ， Crew ，機車短褲、Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，大串的手鐲 、人們需要在這個行業賺錢 。”除了 Jane Fonda 以外 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ， 1987
在接手品牌早期，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。1973
後來 ，閃亮的金發 、我也會穿著平時習慣的衣服，這是藝術也是科學，例如 ，Gap 的發展開始減緩 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。在 WWD 上擁有這麽多版麵 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，1981 年1 月 ，當時，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。1995">Millard “Mickey” Drexler ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人，WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，” 在 WWD 看來 ，
1983 年 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，很高興大家對我的工作滿意 。
八十年代 ，但當人們嘲笑她膚淺時，我們必須親力親為 。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，2005
1973 年 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。我想讓人們驚歎 。
麥當娜定義了流行文化 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照，2005 年 ，有兩次魔術般的商業成就 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。在全盛時期 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，1987 年 7 月 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。1995
借助營銷策略，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。西裝配襯衫最舒服了 。麥當娜隻是一個海報模特 ，
