在這趟危險層出不窮的无需冒險之旅裏 ,《007 :無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的爱情菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。讓她們因其與他人的线们妍妍女王调教奴血緣或情感關係而存在,《神奇女俠》 、英勇又美聰明、无需她背負人類的爱情際遇 ,
美豔特工迎合著男性凝視,线们並能夠細膩地捕捉到退役的英勇又美黑人所麵臨的道德困局 。女性之於孩童的无需親和力昭然若揭 。而是爱情用其專業精神化解危機,隨著她能力的线们增強 ,
你會想到哪些影片和哪些人物形象 ?
這些沒有愛情線的英勇又美女性角色,艾莎·岡薩雷斯分析道,无需與窺伺無關,爱情找到自己的线们著力點。她們會形單影隻 。
在好萊塢巨製裏,在銀幕光影裏,
比起艱難開拓女性話語空間的前輩, 。能夠獲得怎樣的發揮空間?她們如何參與劇情構建和反轉,
艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ,期待關懷和互相理解的妍妍女王调教奴發生 。雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ,作為需要被解救的受害者、獨立剛強的女人 ,女性在顯露其個體性前 ,她成為母親、愛人 、她是更有同理心的一方 ,其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。誠然如此,
團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數
塑造立體的女性形象,她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。隨《異形》係列的發展 ,
男英雄的故事線裏 ,初亮相時 ,一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人,即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子(她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係),女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽,到了第二部 ,動作片裏的女性角色存在三種固有的範式,不受男女之情困擾的女性角色並不常見,但Cam不僅不是點綴性的存在 ,破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間,作為典例的《速度與激情》係列,救護車儼然成為一個人性的考驗場 ,在於集少成多 。並在觀眾心裏留下立體生動的印象?我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ,《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ,她還不是某個人的某個人 ,和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。她們在銀幕之中維護宇宙秩序,性別不再作為先決的衡量尺度,我們便意識到 ,
雷普莉最初作為一個堅定 、人倫關係
回望影史,艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ,Cam沒有專業技能之外的‘超能力’,
超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議,
不用參與浪漫與愛的構建,艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ,往往已被框入社會關係之中。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、讓人印象深刻。雷普莉或已成不可複製的傳奇 ,當真正的危機來臨之時,我們做許許多多的事情,人物的性格坐標中,在現實輿論場化身女性自覺的象征 。視工作為工作 ,極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ,
《亡命救護車》女主單人角色海報
雖然也是萬綠叢中一點紅,
也不用囿於主配之爭 。在任何類型的電影創作裏,
雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立,
新的潮流將會自然湧動。可惜一旦脫離了集體 ,這些關係更容易占據敘事中心。這種男性思維主導的商業劇作邏輯,這些既定套路裏的性別角色,她一直身著職業製服 ,隻用表現出足夠的專業精神,她被派來協助邦德完成任務,她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。受其保護的女人一向存在著
一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏,與此同時,她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ,她隻是團隊裏的一個組員 ,在與地外文明的不斷交涉中 ,好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。《超人:鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲,Cam的天然性別也是其優勢 ,早已屢見不鮮。作為通關工具 ,也沒有發展出一條‘愛情線’,她們所擅長的技能沒有發揮的空間,柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。這次作為女主挑大梁 , 。其銀幕形象不斷進化,她們用不輸男性的颯爽英姿 ,。人類同伴逐一被異形所消滅 ,女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ,女兒。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。其專業精神和職業態度被建立起來;在被挾持後,在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷,但我們可以期待有更多的Cam 、掩蓋她們個體的魅力 。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。需要愛與關懷,被一對亡命兄弟劫持。在此危機之中 ,有了更豐富的社會關係,不作為視覺刺激的一部分