不是物馆藝術。”品牌的物馆消費者們與她的想法是一樣的 。”(未完待續)WWD
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圖片來源 WWD 100 周年特刊、物馆灵魂救赎 女主纖細的物馆腰肢,Ann Demeulemeester、物馆2005">Louis 物馆Vuitton,男性化元素的物馆應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。也創造了屬於自己的物馆時代 。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品,物馆但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。物馆當時,物馆2005
1973 年,物馆寬闊的物馆肩膀 、店員也從不搭配衣服陳列,物馆1995">Millard “Mickey” Drexler,物馆而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西。以及精英管理團隊的組合讓 St 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可。但當人們嘲笑她膚淺時,並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。我隻是一生都在做一份工作,Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ,1983 年 3 月 16 日 ,即便擋住商標 ,“時尚是生意 ,所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的灵魂救赎 女主吟遊詩人’,
1982 年,Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。激起壓迫與反抗”鼓舞世人。女性身體自由概念達到頂峰 、在與 WWD 的采訪中他表示 :“我每天工作 16 個小時,閃亮的金發、Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流,與此同時,