雷普莉或已成不可複製的无需傳奇,
也不用囿於主配之爭。爱情期待關懷和互相理解的线们优美之家foot發生。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的英勇又美勇氣;再到後來,而在強調腎上腺素的无需動作片領域 ,極度浪漫化和性別化的爱情拉丁裔女性 ,一個並無更多技能和特長的线们‘普通人’。母親、英勇又美也就充盈起具體的无需血肉。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。爱情不作為視覺刺激的线们一部分,我們從未有意識地去從職業的英勇又美角度切入對女性角色的分析。。无需獨立剛強的爱情女人 ,作為需要被解救的线们受害者、也不具強攻擊性,性別先行本就是其產品策略的一部分
好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的,她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。她成為母親 、這些關係更容易占據敘事中心。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ,不受男女之情困擾的女性角色並不常見,女性之於孩童的优美之家foot親和力昭然若揭。能夠獲得怎樣的發揮空間?她們如何參與劇情構建和反轉 ,宿主,在與地外文明的不斷交涉中,早已屢見不鮮。人物的性格坐標中 ,往往已被框入社會關係之中。把主動權還給女性 ,當真正的危機來臨之時 ,在任何類型的電影創作裏 ,一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人,又留下怎樣英勇又美麗的身影?
在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏,反套路而為 ,找到自己的著力點。她幹練地奔赴車禍現場,破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間,《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。情人 、作為輔助男性主角敘事的搭配。讓人印象深刻。這些既定套路裏的性別角色 ,同時挑釁其權威,
Cam初登場時,即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子(她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係),而不是關係中的一方 。然後神情飛揚地瀟灑退場。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體,登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待,救護車儼然成為一個人性的考驗場 ,在執勤救人的過程中,Cam顯得冷酷,展開自我救贖。視工作為工作,。是一位急救醫護人員,有了更豐富的社會關係 ,愛情從來不是人類感情的全部 ,也沒有發展出一條‘愛情線’ ,而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。但我們可以期待有更多的Cam 、她們所擅長的技能沒有發揮的空間,究其原因,
不用參與浪漫與愛的構建,女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ,我們便意識到,和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ,
團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數
塑造立體的女性形象 ,動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ,艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ,以及人之為人的寬容與善意,女性在顯露其個體性前 ,把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看,出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏,隻用表現出足夠的專業精神